宣傳片短(duǎn)視頻剪輯技巧大全(純幹貨)

2023-06-10 00:00:00 點擊：24討土20

【一】宣傳片短(duǎn)視頻剪輯的作用的拿和(hé)目的

1，作用：将單獨看來沒有任何意義的聲音和(hé)畫面，經過剪輯産生旋律，通(t體購ōng)過組合形成情節。

2，目的：

a、準确鮮明地體現宣傳片的主題思想。

b、做到結構嚴謹和(hé)節奏鮮明

【二】常用的宣傳片短(duǎn)視頻剪輯民弟技巧

一、切入切出。這是宣傳片制作中(zhōng)最常用的一種鏡頭轉換方法。即是不加城吃技巧地從上一鏡頭結束直接轉化到下(xià)一個(gè)鏡頭開始，中北黃(zhōng)間毫無間隙。稱為“切”。

二、淡出淡入。也稱影視畫面的漸隐、漸顯。畫面逐漸變暗，最後完全隐沒，這種方法紅湖叫做淡出或叫漸隐。相反，畫面逐漸由暗變亮(liàng)，最後完全清晰，這個什站(gè)鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。

三、劃入劃出。也是宣傳片制作中(zhōng)鏡頭轉換的一種技巧。有南相時用一條明晰的直線，有時用一條波浪型的線秒小等從畫面邊緣開始直、橫、斜地将畫面抹去，叫劃業的出。代之以下(xià)一個(gè)畫面，叫劃入女們。

四、化出化入。又稱“溶出溶入”，也是宣傳片制作中(zhōng)鏡頭轉換的一去路種手法。在一個(gè)畫面逐漸隐去（化出）的同時，另一個(gè)畫面逐漸顯露（業又化入）。這常常用在前後兩個(gè)相互聯系的内門我容和(hé)場景，造成慢慢過渡的感覺。

五、疊印。指兩個(gè)畫面甚至三個(gè)畫面疊合印成一個(gè)畫面。常表理著現劇中(zhōng)人物的回憶、夢境、虛幻想象、神奇世界等。

六、其他技巧。

a，焦點變虛。畫面的若幹畫格焦點變虛，影像逐漸模糊。“虛”的速度明嗎和(hé)長度可(kě)以自由掌握，常表現劇中(z子暗hōng)人視線模糊、昏迷等情景。

b，定格：常指一個(gè)動(dòng)态鏡頭瞬間靜止在某一畫面上。

【三】宣傳片短(duǎn)視頻剪輯的精髓：海舞用畫面講故事。

有些人指出流暢的秘訣是動(dòng)接動鐵公(dòng)，其實這并不是唯一方法，剪輯還有靜接靜、動(dò男紅ng)接靜、靜接動(dòng)，效果要因片而異，都一樣能剪出很流暢的片子(zǐ門章)。畫面剪輯其實沒有太多的限制，可(kě)以自由發揮，但是有少子一些準則是不能違背，比如(rú)說動(dòng)接動(dòn微樹g)：

1、既然是動(dòng)接動(dòng)，那麼畫面就不能是死的（固定畫面）區船，必須要有"推拉搖移跟升降"中(zhōng)的任意一個(gè)，如(rú)果碰上死畫面，到 PR 或 AE 等軟件中(zhōng)作推拉！！清晰度雖然有一點損失，但比起損失畫面流暢感用月來說，要劃算得多。

2、兩個(gè)畫面不能是相同景别相似機位（我離通(tōng)常情況下(xià)，同機位剪輯是資亮大忌，除非你(nǐ)追求特殊效果）

3、不能等畫面運動(dòng)到落幅才接,（簡單說快定住或定住後）這樣會影響流暢感，很多人以為畫面一定要長到看清楚才行，厭玩其實畫面剪輯也是一種調動(dòng)人想象力的技巧，一個(g很數è)很短(duǎn)的鏡頭因為人的經驗、想象，自然而然的把聽西未表現的内容當成是已表現。

4、動(dòng)的要有根據。如(rú)果是一個(g電黃è)人在到茶壺喝(hē)水，那麼鏡頭的邏輯關街土(guān)系就應該是：手拿茶壺、開蓋（如(rú)果有）、另一鄉開隻手拿杯子(zǐ)、倒水、水滿......（基本上正常的規律），如(rú)果順序颠在頻倒，這組鏡頭就會看起來别扭。

5、注意節奏。節奏有兩種，a：所表現的事物的内在邏輯關(guān)系形成的内在上師節奏。這是本來就有的。b：外加的如(rú)音樂(yuè)、噪聲、這是人為的、利用外加因素內開控制節奏。一條片子(zǐ)不能沒有節奏，所謂流暢感其實就是剪輯中(日去zhōng)的節奏對人的沖擊帶來的心理影響。

【四】宣傳片短(duǎn)視頻剪輯的一般規律

1、正确的剪切點：

剪輯是将許多零碎的畫面片斷串聯為一個(gè)有節奏的整體的過程，哥少這就涉及到一個(gè)應該在哪些地方進行剪切和(hé)連接的問(wèn)題紙師。

這裡要提到一個(gè)畫面頂點的概念，所謂畫面的頂點，是市笑指畫面中(zhōng)動(dòng)作、表情的轉折點，比如(妹銀rú)人物手臂完全伸展時，點頭打招呼後低頭動(站化dòng)作結束時，收回笑容的瞬間等。

這裡要提到一個(gè)剪輯技巧：因為影像是一連串靜止畫面的連和不續，前面一個(gè)鏡頭的畫面在人眼中(zhōng)會形成殘留的影像，所以在車錯實際剪輯工作中(zhōng)，遇到快速運動(dò雜間ng)（畫面内容）的鏡頭，要将剪切點提前裡新一點。這樣可(kě)産生體現出影像的旋律感和(hé)舒适感。比如(rú線議)一個(gè)翻書的動(dòng)作，我們可(kě)以把最開始作票的剪切點選擇在翻書動(dòng)作已經開始的狀态，若把翻書這個(舊地gè)動(dòng)作分解成 25 幀畫面，那麼就選擇從第 4 或5 幀處進入。将後點設為第 21 幀左右，這樣不會對觀衆理解翻書動(dòng)作産生影響器劇，相反，還能表現出動(dòng)作的旋律感和(hé)前後鏡頭的連貫都但性。

2、動(dòng)作剪輯中(zhōng)的火的固定規則：

指被拍攝物體為移動(dòng)時的剪輯方法。方法是将同一連續動(dòn什數g)作用不同機位和(hé)景别連接起來。為什麼這麼作：起源傳說：一盤玩麗膠片時間很短(duǎn)，從前常常要因為更換膠片而不得不中(zhōng)斷對一如吃個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而人們發好錢現用不同的鏡頭連接起來的同一個(gè)動(機冷dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象，後來演變吧做成動(dòng)作剪輯的固定方法。

第一點：動(dòng)作以 7:3 連接。

同一機位，不同景别時一般采取這種方法。如(rú)正面來唱拍攝一個(gè)投手投球的動(dòng)作，一個(gè)全車他景、一個(gè)近景，可(kě)以在全景火從開始 30%或 70%處接近景投手的細節，使整體動(dòng)作達到流暢。當然根據素都微材的不同，可(kě)以故意将某些鏡頭剪切掉或是重疊起來，使整個(g票些è)動(dòng)作體現另外的含義。

&nbs務計p; 第二點；把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)。

&nbs睡美p; 第一點介紹的是用不同的鏡頭連接同一個(gè還醫)被攝物體，此處要介紹将不同的被拍攝物體的風著多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也叫“單個(gè)動關工(dòng)作剪輯”。如(rú)擊球動(dòng)作，一般會這樣間時處理：打出全壘打=》投手回頭=》一壘手回頭=》遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球化湖。采用這種剪輯方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就男輛重複了，會給觀衆造成沉悶的印象。通(tōng)過“單個多雜(gè)動(dòng)作剪輯”會把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一喝電個(gè)，通(tōng)過剪輯來消除時間差。

具體作法是：在投手回頭動(dòng)作的前半部分進行剪切，連接一壘手回頭的後半民工部分，這樣能加強速度感并使畫面連貫。當然在實際剪輯中(zhōng)我們為暗舊可(kě)以在加一組現場觀衆回頭的鏡頭，來強化飛得很高很通木遠(yuǎn)的球（剪輯無定式）。

第三點：有目的地重疊動(dòng)用，用以強調。

如(rú)動(dòng)作影片中(zhōng)必殺技的鏡頭，可(kě)以采放秒用不同角度重放，或同角度快慢鏡重放。強化視覺沖擊力。成錯知龍影片經常使用。

第四點：激烈的動(dòng)作場面可(kě)以省略中(zhō子輛ng)間部分。

第五點：連接 Frame In 和(hé) Frame Out 畫面。

第六點：用暗鏡頭或共同點連接不同被拍攝物體的動(dòng)作。

作用是大幅度縮減時間，增加影片的速度感。MTV 常用。

第七點：動(dòng)作連接的畫點。

a，将時間看起來較長的鏡頭作為主要鏡頭。

b，考慮畫面的上下(xià)左右，以免影響動(dòng)作的連續性。

c，大幅度改變動(dòng)作和(hé)攝像機的位置會做資增強畫面的氣勢。

d，按照實際時間進行的連接看上去會比較拖沓，因此要壓縮過渡動(藍西dòng)作中(zhōng)能省略的部分。特别是動(dò間紙ng)作激烈的場面，鏡頭的長度要縮短(d村中uǎn)。同時拍攝而成的素材理論上可(kě)以相動在任意一點進行剪輯，但是選擇不同的剪切點，重複或技機省略一些鏡頭，動(dòng)作會更流暢。

e，同一動(dòng)作使用不同的畫面連接時，要盡量在動(dòng)作照海頂點處進行連接。

3、場景轉換和(hé)和(hé)制造連接點。

第一點：相溶：指讓前面的畫面慢慢消失，同時讓後面的畫面徐徐白白出現。與剪切相比，給人的印象更加柔和(hé)，使用起來也非常簡單，可(k拿女ě)以說幾乎是不會失敗的場景轉換方法。

第二點：淡入淡出：以黑色過渡。

第三點：用遮掩物連接不同場景。

第四點：用模糊畫面連接不同的場景。

第五點：用運動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭工習。

第六點：用一樣的風景來連接鏡頭。“空切”

第七點：用曝光效果連接鏡頭。

第八點：用分割畫面過渡到後續鏡頭。

4、其他有代表性的剪輯方法：

第一點：讓同時進行的不同鏡頭交替出現。