【牧客學說】淺談短(duǎn)視頻剪輯技巧
【牧客學說】淺談短(duǎn)視頻剪輯技巧
2023-12-13 00:00:00 點擊厭就：307
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近年來短(duǎn)視頻迅速崛起，如(rú)快手短(duǎ文海n)視頻、抖音短(duǎn)視頻、火山小視頻等成為全民青白頻睐的短(duǎn)視頻平台，短(duǎn)視頻想要出類拔萃，剪輯為了是其中(zhōng)極為重要的組成部分，剪輯的科學合理站河恰當與否直接關(guān)系到視頻作品的視覺山舊效果，本文(wén)從剪輯的角度出發，分析探究了如(rú機車)何提高剪輯師(shī)的視頻剪輯水平技巧。
關(guān)鍵詞：短(duǎn)視頻 視頻剪輯 技巧
一、短(duǎn)視頻
短(duǎn)視頻是指在各種新媒體平台上播放的、适合在移動(dòng)狀态和自紙(hé)短(duǎn)時休閑狀态下(xià)觀看市懂的、高頻推送的視頻内容，幾秒到幾分鐘不等機土。内容融合了技能分享、幽默搞怪、時尚潮流、社會熱點、街頭采訪、公益教育、廣告刀些創意、商(shāng)業(yè)定制等主題。由于内容務體較短(duǎn)，可(kě)以單獨成片，也可(kě)以成為系列欄關器目，随着移動(dòng)終端普及和(hé)網司黃絡的提速，短(duǎn)平快的大流量傳播内容逐暗紅漸獲得各大平台、粉絲和(hé)資(zī)本的青睐。不同于秒愛微電影和(hé)視頻直播，短(duǎn)視頻制作并沒有像微電影一樣具有特定的票紅表達形式和(hé)專業(yè)團隊配置要求，一間其具有生産流程簡單、制作門檻低、參與性強等特點，又比直播更具有傳播價值，美我超短(duǎn)的制作周期和(hé)趣味化的内容對短(duǎn)視頻線看制作團隊的文(wén)案以及策劃功底有着一定的挑戰，而剪輯是根離裡據影視作品想要表達的内容主旨來重新組合編排素材，構成熱行一個(gè)完整而含義豐富的故事。讓短(duǎn)視頻形成特哥訊定的風格，下(xià)面來探索短(duǎn)視頻剪輯放從技巧。
二、視頻剪輯技巧
1，剪輯師(shī)的儀式感
優秀的剪輯師(shī)都有自己的儀式感，如(rú)同穿禮服，精心打扮子說是參加宴會的儀式感一樣，視頻剪輯也應有儀式感。這種感覺能夠按時剪輯師(s讀懂hī)自己要以一個(gè)認真負責的态度對我路待所要剪輯的影視素材。剪輯是一個(gè)需要靜下(xià)心來完成的工作國秒，一旦開始剪輯，首先需要遠(yuǎn)離(lí)其他瑣事，畫知保持平靜的心态，準備好前期工作，用紙(zhǐ)和(hé)筆代替電子(zǐ)設林費備來構思和(hé)記錄。在前期觀看整理前期素材過程中(zhōn河議g)，需要形成一個(gè)構思，确定幾個(gè)問(wèn)題，一是這個(冷路gè)片子(zǐ)是什麼風格的，如(rú)懷舊風格、幽默搞笑風格、時尚清新湖短風格等；二是對整個(gè)剪輯工作量有一個(gè)初判，明确交看風片時間，如(rú)果這個(gè)剪輯工作是需要多人協作完成的，那紅謝需要理清脈絡，用紙(zhǐ)筆梳理清楚自己需要完成的部分高西；三是前期素材是否恰當，是否有需要重新拍攝的内容，有的日公話需要和(hé)前期工作人員确定好素材交付時間。
2，把握短(duǎn)視頻影片的節奏
3，靈活運用視頻剪輯手法
其一，景别的逐漸過渡原則
在短(duǎn)視頻剪輯中(zhōng)，鏡頭組接可(kě生下)采用遠(yuǎn)景——全景——中(zhōng)景——近景——特資明寫，景别逐漸過渡的方式呈現，也可(kě)以逆序表達。如(r湖女ú)要展現一個(gè)茶館裡兩人對話，可(kě)以先采用一個(g有黃è)遠(yuǎn)景交代茶館所處的位置環境，然後一個(gè)全景些答展現茶館内全貌，接下(xià)來采用中(zhōng)體行景拍攝兩人所在的桌子(zǐ)，再接人物 A 說話的鏡頭，最後接人物 B 反應鏡頭，這樣就完成了一組景别逐漸過渡的鏡頭組接，用鏡頭語言表達了故事内容。技身
其二、邏輯性原則
在短(duǎn)視頻剪輯中(zhōng)，要充分有銀利用邏輯性原則來說故事，如(rú)要表現兩個(gè)人相遇，第光音一個(gè)鏡頭可(kě)以是人物
A 向畫面右邊走，第二個(gè)鏡頭接人物 B 向畫面左邊走，第三個(gè)鏡頭兩人相遇。還可(我短kě)以利用邏輯性來進行反轉，第一個(gè)鏡頭和(hé)第二個(gè)鏡頭近物和(hé)之前一樣，第三個(gè)鏡頭兩人擦肩而過，白時并未看到對方，這就是利用邏輯性原則進行了故事的反轉，打破了觀衆的心理預期，勾起月費了觀衆觀影的欲望和(hé)對故事結局的好奇心。
其三、巧妙利用蒙太奇手法
蒙太奇一詞原意是安裝組接，引申到電影中(z相飛hōng)，是指鏡頭的組接産生新的含義。蒙太奇手法冷頻廣泛地運用在影視作品中(zhōng)，例如(rú)同樣的一媽鐵個(gè)人物面部特寫的鏡頭（人物面部面無表情），接上不同的鏡頭。可(kě)為身以表達不同的含義，如(rú)接小孩在玩耍的畫面，觀衆可(kě)弟弟能覺得人物是開心的喜悅的；如(rú)接醫生搶救病人的畫面，觀衆可(kě)能覺得拿工人物是悲傷的着急的。這就是同樣的畫面，用不同的剪輯，觀麗又衆會賦予畫面上沒有的含義，并且每一位觀衆心數兵裡體驗都會不用。目前，很多影視作品留下(xià)開放很會式的結尾，就是希望不同的觀衆能自己完成故事，不會因有太大的心裡落差而給影視作司區品打低分。蒙太奇還有多種表現形式，如(r器說ú)叙事蒙太奇、交叉蒙太奇、平行蒙太奇等。巧妙利用蒙太奇男輛可(kě)以組接新的時間和(hé)空間，創造影視劇中窗玩(zhōng)的無限可(kě)能。
其四、适當運用空鏡頭
空鏡頭是影片中(zhōng)沒有人物隻有景物的鏡頭。空鏡頭有寫景與草船寫物之分。寫景的往往用全景、遠(yuǎn)景，通(tōng)常叫做玩就風景鏡頭；寫物的大都用特寫、近景。空鏡頭是電影藝術(shù用少)特有的表現手段，一般具有三種功能：介紹故事發生的環境；表她農現故事發生的時間；作用于人物的情緒。優秀的空鏡頭樂知，通(tōng)過形象的畫面，喚起觀衆的情緒和(hé)想象，借景抒情，從而都筆烘托和(hé)揭示人物的内心與情感變化。空鏡頭可(kě)用來調整影片的節奏和美，如(rú)短(duǎn)促、晃動(dòng)的店低空鏡頭，可(kě)以在觀衆心理上造成某種緊迫感，舒緩、平穩的空鏡頭，能使這行節奏變得柔和(hé)起來。空鏡頭的運用，不隻是單純描寫算間景物，而是把客觀的景物與主觀情緒結合起來，向觀衆潛移默化地表達民不導演态度的一種手段。
其五、聲音處理技巧
一是合理運用背景音樂(yuè)。一部視頻作森體品給人的感覺是視聽感受，畫面和(hé)聲雨物音都是影視作品不可(kě)缺少(shǎo)的組成部分，很多的短(duǎn船兵)視頻制作者重視畫面精美，缺忽視了聲音的重要性。如(rú)果說影視作北又品有自己的風格特征，那麼聲音也可(kě)以形成自己的風格和(hé)特征，頻機處理好音樂(yuè)、人聲、音效的配合，可(kě)以為影視草去作品提高視聽效果。
二是可(kě)以使用聲音捅前技巧進行剪輯。在現實生活中拍員(zhōng)，人們一般都先聽到聲音才轉身讀線看向發出聲音的地方，那麼聲音在畫面前就很合理了。在影視作品月風中(zhōng)廣泛運用聲音捅前的技法進行剪輯，如(rú)在電視劇《地高家有兒女》中(zhōng)，第一個(gè)鏡頭畫面是住宅小嗎雪區的全貌，聲音是“劉星，都幾點，還不起來”，下(xià)一個(gè)鏡頭是劉星內林媽媽正在劉星門口敲門。
三、結語
在影視藝術(shù)作品創作過程中(zhōng)，要想制作一化體部優秀的視頻作品，剪輯是關(guān)鍵所在，視頻剪輯在短(duǎn)視頻要動環節中(zhōng)必不可(kě)少(shǎo)。剪輯人員無論是在視頻剪輯手法樹城還是把握導演創作意圖、了解整體節目風格上，都要有着用心、耐心和(鄉科hé)較強的專業(yè)技能和(hé)較強算睡的藝術(shù)感知能力，最終才能夠創作出符合觀衆需求、适合傳播的優秀短(du愛書ǎn)視頻作品。
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